Искусство на продажу: что сколько стоит

^{₤6 201 250 
Ив Кляйн
RE 49}

^{₤4 745 250 
Лючио Фонтана
Concetto Spaziale, La Fine Di Dio}

^{₤3 737 250 
Герхард Рихтер
Neger}

^{₤2 281 250 
Фрэнк Ауэрбах
Mornington Crescent — Summer Morning}

^{₤993 250 
Бхарти Кхер
The Skin Speaks a Language Not Its Own}

^{₤6 761 250  
Энди Уорхол
Silver Liz}

^{₤3 401 250 
Джефф Кунс
Loopy}

^{₤2 729 250 
Рой Лихтенштейн
Collage for Nude with Red Shirt}

^{₤277 250 
Жюль де Балинкур
US World Studies II}

^{481 250 ₤
Томас Шютте 
Doppelkopf}

^{361 250 ₤
Уго Рондионе
air/ get/ into/ everything/ even/ nothing}

На Sothbey's было продано два лота американской художницы Рони Хорн: часть серии Some Thames и Untitled 1. Первый — фотографический тетраптих с текстурой воды — ушёл за ₤25 000, второй — переосмысление так популярных «портретов птиц» и «портретов сзади» — за ₤39 650. Фотография Олафура Элиассона из проекта Green River, документирующая то, как он покрасил одну исландскую реку в зелёный цвет, продалась за ₤32 450. На Christie's серия из 36 фотографий Элиассона Inner Cave была оценена в ₤85 250.

Ещё более интересные покупки были на провалившемся с финансовой точки зрения Phillips de Pury: работа Джулиан Опи «Imagine You Are Driving At Night», существующая в единственном экземпляре, ушла всего за ₤8 150, на шестьсот фунтов дешевле, чем золотое кольцо молодого художника Криса Мартина Idiot VII. 

 
^{Итоги дневных аукционов:}

^{Sothbey's —}

^{£9 978 000} 

^{Cristie's —}

^{£10 741 800}

^{Philipp de Pury —}

^{£1 481 100}

Илья Смирнов

^{Художник, специалист по современному искусству}

«Современное искусство в массовом сознании часто представлено или как пространство, где необычные люди какают друг другу в рот на видеокамеру, или как сияющий пантеон из имён Уорхол, Баския, Поллок, Кунс, Хёрст, Мураками. Во втором случае тоже никому ничего не ясно, но вынуждены любить. Cитуация усугубляется идиотскими описаниями лотов на аукционе и картин в галерее («...так художник реагирует на изменяющийся мир»), и выходит, что работы, создаваемые сейчас, или априори помещены на некий олимп, откуда исходит императивный текст об их своевременности, или же, наоборот, под боком, но смотреть на них неинтересно и не надо.

Аукционы тогда выглядят кораблем дураков, где толпа шейхов покупает за миллионы непонятно что, а слова «Сотбиз» и «Кристиз» звучат отталкивающе и незнакомо. В таком контексте экономический анализ рынка современного искусства, пусть даже такой палповый, как у Дона Томпсона, сразу становится скандальным откровением и сдёргиванием покровов — всем приятно узнать, что то, чего они не понимают, понимать и не стоит. Экономика смешивается с арт-критикой, и уже не важно, что Томпсон преподаёт в бизнес-школе Шулича, а не в Cooper Union».