- Феноменальный, по определению словаря,- исключительный, редкий,
необычный. Все эти определения, само собой разумеется, относимы к искусству
вообще, все они выделяют специфику этого рода духовной деятельности. Однако
относительно Рембо слова "исключительный, редкий, необычный" наполняются
дополнительным содержанием, имеющим в виду то нечто из ряда вон выходящее,
что предстало в облике и в жизни, в творчестве и в посмертной судьбе Рембо,
"загадочного" Рембо, по общему мнению, его многочисленных исследователей и
интерпретаторов.
- Артюр Рембо родился 20 октября 1854 года - умер 10 ноября 1891 года,
тридцати семи лет. В ранней смерти поэта ничего необычного нет. Однако поэт
Рембо умер задолго до ноября 1891 года, а в этом уж есть нечто поистине
необычное: последнее, как можно предполагать, произведение - "Пора в аду" -
было завершено летом 1873 года, когда Рембо было девятнадцать лет.
Следовательно, Артюр Рембо, поэт по призванию, сумел 18 лет прожить,
исключив поэзию из своей жизни совершенно.
Писать прозой, а затем стихами Рембо начал, когда ему было лет
семь-восемь. Это тоже можно считать достаточно редким явлением. Особенно
если учесть еще более важное обстоятельство: у Рембо-поэта не было детства,
не было юности. Рембо-подросток поражал своей необычайной, феноменальной
зрелостью
- Артюр часто сбегал из дома, был воодушевлен восстанием Парижского пролетариата. "Юный Рембо не нуждался в том, чтобы присоединяться к Коммуне
- она была в нем самом". - Рембо вообще был преждевременным ребенком, ему бы родиться на сто лет попозже - он был бы замечательным "оглянувшимся во гневе" молодым человеком 50-60 годом XX столетия. Но нет.
- На характер поэта во многом повлияла его мать - властная, авторитарная женщина.
- Рембо часто протестовал. Сначала это проявлялось в склонности к романтизму в своих произведениях. Он очень быстро взрослел в своих литературных пристрастиях. Поэт много раз менял стиль своих произведений, он был очень самокритичен. От восхваления мира он переходил к карикатуре на окружающую его действительность.
- Каждое стихотворение Рембо, можно сказать, это новый этап, новая ступень в его творчестве. Он представал сатириком, Рембо перестает мыслить метафорами, теперь его произведения натуралистически доставерны.
- Идет война, вторжение социальной реальности в поэзию Рембо сопровождалось
появлением особенного вкуса к портретной характеристике. В такой
характеристике сразу же обозначилась содержательная функция цвета.
- Он так часто менялся. Внезапно вместо нарочитого цинизма появлялась легкость, почти воздушность, слышен почти прозрачный ритм, как, например, в стихотворении от 1871 года:
- Руки Жанн-Мари
- Они могучи, эти руки,
- Они темны в лучах зари,
- Они бледны, как после муки
- Предсмертной, руки Жанн-Мари.
- Или в озерах сладострастья
- Им темный крем дарован был?
- В пруды безоблачного счастья
- Они свой погружали пыл?
- Покоясь на коленях нежных,
- Случалось ли им небо пить,
- Сигары скручивать прилежно,
- И продавать кораллов нить,
- И к пламенным ногам Мадонны
- Класть золотой цветок весны?
- Нет! Черной кровью белладонны
- Ладони их озарены!
- Или грозя бедой диптерам,
- Что над нектарником жужжат,
- Перед рассветом бледно-серым
- Они процеживали яд?
- Какой мечтой они в экстазе
- Ввысь были взметены порой?
- Мечтой неслыханною Азии
- Иль кенгаварскою мечтой?
- О, эти руки потемнели
- Не у подножия богов,
- Не у бессонной колыбели
- И не от сорванных плодов!
- Они - не руки примадонны,
- Не руки женщин заводских,
- Чье солнце пьяно от гудрона
- И опаляет лица их.
- Они в дугу сгибают спины,
- Они добры, как светоч дня,
- Они фатальнее машины,
- Сильнее дикого коня.
- Стряхнув с себя остатки дрожи,
- Дыша, как жар в печи, их плоть
- Петь только Марсельезу может
- И никогда "Спаси, господь".
- Вас, женщин злых, они 6 схватили
- За горло, раздробили б вам
- В кармине и белее лилий
- Запястья благородных дам.
- Сиянье этих рук любимых
- Мозги туманит у ягнят,
- И солнца яркого рубины
- На пальцах этих рук горят
- Они темны от пятен черни,
- Как вздыбленный вчерашний вал,
- И не один их в час вечерний
- Повстанец гордый целовал.
- Они бледны в тумане рыжем,
- Под солнцем гнева и любви,
- Среди восставшего Парижа,
- На бронзе митральез в крови.
- И все же иногда, о Руки,
- Вы, на которых сохранен
- Губ наших трепет в час разлуки, -
- Вы слышите кандальный звон.
- И нет для нас ужасней муки,
- Нет потрясения сильней,
- Когда вам, о святые Руки,
- Пускают кровь из-под ногтей.
- В 1872 Рембо вместе с поэтом Полем Верленом уезжает в Европу, путешествовать. В Брюсселе в жарком споре и под действием абсента Верлен простреливает руку Артюра Рембо. Приговор 2 года. Рембо возвращается домой, на ферму Роше. Перестает писать.
- Он путешествует по Африке, торгует.
- Все направляло Рембо к этому одиночеству, все выталкивало его из
поэзии, в том числе и непризнание. Рембо- гениальный поэт - умер в роли
заурядного торговца. Поэта никто не знал, его не печатали, не понимали
(разве что - отчасти - Верлен).
- Рембо вынужден был поверить в неудачу,
своего поэтического опыта тем более, что поэзии он назначал роль
откровения, пророчества. Но Рембо выражал себя только языком поэзии, и
отказ от поэзии был отказом от языка, был актом самоубийственным. Первым
шагом к гибели. Вторым был разрыв с Европой, с почвой, которая взрастила
поэзию Рембо. Третьим - собственно смерть бывшего поэта, сама случайность
которой кажется закономерностью и неизбежностью. Далее Рембо жить не мог,
его путь был завершен, исчерпан.
- Взрослый с детства, Рембо умер "разгневанным ребенком". Он очень рано
постиг великие истины. Сначала он понял, что мир несовершенен, позже - что
поэзии не дано справиться с этим несовершенством. Однако этих истин
недостаточно для существования не только поэзии, не только человека, но и
человечества. Рембо доказал это феноменом своей трагической судьбы.
- В XX веке вокруг наследия Рембо развернулась борьба. Поэты реализма и модернизма причисляли его к основателям своего течения. Общепризнано последователями Рембо среди французских поэтов являются Гийом Аполлинер, Поль Элюар, поэты Сопротивления.
-
Во второй половине XX века Артюр Рембо превратился в фигуру массовой культуры. Так его образ неоднократно был использован в кинематографе. Наибольшую известность получил фильм Агнешки Холланд «Полное затмение» (1995), в котором роль поэта исполнил Леонардо Дикаприо (историческая достоверность образов Рембо и Верлена в этом фильме многими ставится под сомнение).
Певица и поэтесса Патти Смит, на творчество которой сильно повлиял Рембо, не раз упоминала и цитировала его в своих работах.
http://lib.ru/POEZIQ/REMBO/
Комментарии
Подписаться