Марианна Брандт — автор множества серийно реализованных проектов, определивших внешние черты предметной среды интерьеров XX века. Среди ее работ посуда и светильники, мебель и детские игрушки. Она хорошо известна, как фотограф. В меньшей степени, как живописец и график. Но во второй половине двадцатых и начале тридцатых годов Брандт еще очень активно занималась фото-коллажами, и эти ее работы известны значительно меньше.
Летом 1923 года Марианна Брандт попадает на выставку «Государственный Баухаус: 1919–1923», где экспонируются работы мастеров и студентов из Веймара. К этому времени Марианна была вполне образованным специалистом (диплом живописца Высшей школы изобразительного искусства Великого герцогства Саксония, курс по скульптуре, профессиональная работа, участие в выставках), но эта выствка переворачивает ее жизнь. Вернувшись в свою мастерскую, Брандт сжигает все свои работы, и 1 января следующего года официально становится студенткой Баухауса. При этом, несмотря на то, что она уже является дипломированным живописцем, Марианна Брандт начинает с самого начала — с базовых курсов. Она посещает занятия у Йозефа Альберса (Josef Albers), Ласло Мохоли-Надя (Laszlo Moholy-Nagy), Василия Кандинского (Wassily Kandinsky) и Пауля Клее (Paul Klee). Позднее Брандт будет объяснять свой приход в Баухаус еще и практическими соображениями: «Я оставила карьеру свободного художника и пошла в Баухаус потому, что двум живописцам (Марианна Брандт вышла замуж за художника Эрика Брандта в 1919 году) будет тяжело поддерживать постоянный приличный заработок исключительно одним только изобразительным искусством, за которое никто не платит. Но помимо этого Баухаус обладал для меня каким-то волшебным притяжением».
Летом 1924 года Марианна Брандт становится подмастерьем в мастерской по металлу. Выбора по большому счету не было. Удивительно, что некоторые вещи, ставшие позднее едва ли не главными визуальными идентификаторами Баухауса, как дизайнерской школы, были сделаны Марианной Брандт в этот первый год ее работы в мастерской по металлу. Но несмотря на успешные проекты, мастерская не очень гостеприимно приняла Брандт — считалось, что металл не женское дело.
В 1925 году Баухаус переезжает из Веймара в Дессау, а Марианна Брандт уходит в «академку» и почти на год едет к мужу в Париж. С этого времени она постоянно потрошит ножницами газеты и журналы — немецкие и французские. Вырезает оттуда фотографии, заголовки, фрагменты наборного текста, буквицы, рекламные объявления. Все это, наряду с авторской фотографией и графикой становится строительным материалом для ее коллажей. В Париже Брандт ищет место дизайнера-графика, демонстрируя свои коллажи в качестве графического портфолио.
В 1927 году, после возвращения из Парижа, Брандт получает однокомнатную квартиру-студию в жилом корпусе здания Баухауса в Дессау и из подмастерья превращается в полноправного работника мастерской по металлу. Она востребована профессионально, у нее куча работы, ее проекты идут в производство один за другим, она прилично зарабатывает сама, и ее разработки приносят неплохой доход Баухаусу.
В 1929 году Брандт уходит из Баухауса, потому что ее деятельность становиться более административной и менее творческой. Брандт переезжает в Берлин и продолжает заниматься промдизайном, проектируя мебель, посуду, интерьеры. Затем переходит работать на фабрику металлоизделий Руппельверк. Но тут же потеряет былую творческую свободу, и не находит на новом месте единомышленников среди коллег. Но, несмотря на это, ее влияние на продукцию завода было огромным, и ей удалось во многом перестроить их производственную линейку.
Начало тридцатых принесло Германии новый экономический кризис, и Бранд потеряла и эту работу. Закрытие Баухауса в 1933 году стало для Марианны Брандт и концом ее яркой профессиональной деятельности. После ухода из Баухауса Марианна Брандт больше не создала ни одного коллажа. На смелые графические работы, которые сопровождали ее в течение всех ярких лет в Баухаусе, уже не оставалось сил. Более десяти лет спустя после того, как она сожгла свои старые холсты, она снова возвращается к масляной живописи.
С 1935 года ситуация продолжала ухудшаться. Слово «Баухаус» в биографии почти автоматически закрывало перед ней любые возможности трудоустройства при Третьем рейхе. В 1939 году она участвует в конкурсе на дизайн обложки модного журнала «Новая линия», но ее имя оказывается лишь на семьдесят девятом месте, среди прочих участников…
Чуть больший интерес к Баухаусу возродился в ГДР в конце шестидесятых — начале семидесятых. Тогда в книге, посвященной Баухаусу, Марианне Брандт удалось опубликовать статью «Письмо к молодому поколению». В это же время окольными путями до Брандт доходят вести о том, что посуда по ее проектам выпускается в Италии, но т.к. ни о каком авторском вознаграждении из Италии в ГДР речи быть не могло, то и этот факт никак не повлиял на общую невеселую ситуацию.
Марианны Брандт не стало в1983 году, ей было 89. Многие предметы, спроектированные Брандт в 1920-е годы, до сих пор в производстве.
С 2005 года в городе Хемниц (Германия) проходит Международный конкурс им. Марианны Брандт для молодых дизайнеров, художников, фотографов. Цель конкурса — возрождение и поддержка традиций легендарного Баухауса.
Источник: журнал «Проектор»
Комментарии
Подписаться