Данный фильм Луи Маля — экранизация прославленного литературного бурлеска Раймона Кено, считавшегося вообще не подлежащим перенесению в кино. Однако это удалось сделать всего лишь 27-летнему, но уже признанному в мире французскому режиссёру в его третьей игровой работе, которая резко отличается от предшествующих лент «Лифт на эшафот» и «Любовники». Сумасбродные приключения 11-летней провинциальной девчонки Зази в Париже, которая желала во что бы то ни стало увидеть метро, но так и не попала в него за свой недолгий срок пребывания во французской столице, позволили Малю показать самые разные стороны абсурдного мира, являющегося нормальным только для взрослых.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Приглашаю посмотреть этот замечательный фильм в воскресенье 13 марта, в 19.00, в клубе Квартира 44, на Якиманке. Вход свободный. Подробнее о мероприятии здесь>>>
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Зази приезжает в Париж вместе с матерью, которая сразу же отправляется к своему любовнику, оставив дочь на попечение дяди Габриэля. Тот показывает девочке город и даже забирается с ней на Эйфелеву башню. Но Зази ничего не интересует, кроме метро, а оно закрыто, как назло, из-за забастовки. И тогда юная проказница вовлекает в безумную погоню чуть ли не всех прохожих и устраивает на улицах гигантскую автомобильную пробку. Всё заканчивается фантасмагорической дракой в кафе. Рано утром уставшую и спящую девочку её дядя увозит на вокзал именно на метро — ведь забастовка кончилась. В самую последнюю минуту прибегает к поезду и мать Зази. А этот «сорванец в платьице» уезжает из столицы, так и не увидев метро.
Однако пересказ сюжета не даёт никакого представления о фильме. Каждая его сцена — это настоящий дивертисмент, состоящий из абсурдных разговоров, погонь, драк. Маленькая Зази провоцирует подлинный переворот в Париже — и всё из-за метро! Но её усилия оказываются абсолютно напрасными, хотя эта картина, снятая почти в стиле «немой комической» или же, точнее, в манере французского авангарда 20-х годов (допустим, «Антракта» Рене Клера),
принципиально называется «Зази в метро», словно подтверждая основной тезис философа Анри Бергсона о природе комического, которое зиждется, прежде всего, на несоответствии. Мир абсурден для Зази лишь потому, что она не может исполнить простое желание — попасть в метро.
И название, совсем не соответствующее содержанию, становится метафорой того тотального абсурда, который в упор не замечают все остальные люди, кроме этой девчонки из провинции. В очередной раз устами младенца глаголет истина.
Комментарии
Подписаться