Кем статьЯ хочу стать художником по костюмам – что дальше?

Лидия Крюкова

Заслуженный художник РФ,
почётный кинематографист,
обладательница серебряной медали ВДНХ, премий «НИКА» и «Золотой орёл»

Художник по костюмам фильмов «Молох», «Телец» и «Фауст» Александра Сокурова, «Собачье сердце» Владимира Бортко и многих других

«После окончания факультета промышленного дизайна ЛВХПУ им. В. И. Мухиной по специальности текстиль я поняла, что мне не столько хотелось работать с тканями, сколько создавать из них образ. Я пришла на художественный совет киностудии «Ленфильм» со своими эскизами, там мне предложили на выбор пойти ассистентом художника по костюмам или в декораторы — работать с текстилем в интерьерах. Я сразу выбрала костюмы и 4 года отработала ассистентом у талантливых мастеров. Работа мне понравилась сразу, но также сразу пришло понимание, что это серьёзный труд, даже образ жизни.

Когда образование получала я, такой специальности как художник по костюмам и вовсе не было; сегодня же и в Москве, и в Санкт-Петербурге можно без проблем получить профессию в вузе. Конечно, ни один институт не даст по данной профессии полных знаний, необходимых для работы, поэтому сразу после учёбы необходимо отработать несколько картин в роли ассистента художника по костюмам — это поможет освоить на практике специфику профессии. На каждой кинокартине приходится заново учиться, погружаться и изучать описываемую эпоху.

Человек, решивший связать с этим свою жизнь, должен понимать, что специфика профессии предполагает ненормированный рабочий день. Художник по костюмам отвечает за всё, что  в кадре, за каждую деталь: костюм, головной убор, бижутерию, обувь и многое другое, но главное — за художественный образ и соответствие его той эпохи, в  которой происходят кинособытия. Для этого мы привлекаем на площадку различных консультантов — это не только специалисты по военному и историческому костюму, но и современные модельеры, если того требует заданная эпоха. На создание костюмов для исторических картин уходит больше времени: приходится досконально изучать новый материал, да и у таких костюмов пошив сложнее. Если в фирме исторических тканей мы не находим того, что нам нужно, расписываем ткани своими рисунками. Иногда покупаем что-то в антикварных магазинах. После того, как все костюмы сшиты, начинается их «фактурка» — сложный, длительный технологический процесс, благодаря которому ткани кажутся более старыми. Это нужно для того, чтобы костюмы были правдивыми и жизненными. Работа художника не заканчивается на изготовлении костюмов, дальше следует длительный процесс съёмок, где его присутствие необходимо каждый съёмочный день.

 Мы привлекаем на площадку различных консультантов – это не только специалисты по военному и историческому костюму, но и современные модельеры

Варвара Авдюшко

Художник по костюмам фильмов «Тайна перевала Дятлова», «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», «Особо опасен»

«Сначала я работала стилистом на музыкальных роликах и в рекламе, потом решила ограничиться только костюмом. Я пошла по дороге самообразования. Если вы мечтаете стать художником в кино или в театре, то я не советую вам повторять мой опыт. Намного легче работать, получив академическое образование, узнав историю, истоки, пока ты ещё молодой и педагоги «кормят тебя с ложечки». Намного сложнее доходить до всего самому, откапывать информацию. Однако, как и в любой профессии, связанной с кино, академическое образование бесполезно без практики — понять всё и научиться всему можно только тогда, когда начинаешь работать руками.

Некоторые ошибочно полагают, что мы только одеваем звёзд, «делаем им красиво», а потом покуриваем, развалившись на креслице, и наслаждаемся результатом. Всё совсем не так. Художник по костюмам в первую очередь организатор — надо разобрать сценарий, рассчитать бюджет, составить график, собрать команду, распределить обязанности, головой отвечать за сроки и деньги. Если вы не успели дошить своё, пусть даже невероятно талантливое, платье ко дню съёмок, то оно просто никому больше не будет нужно, и съёмку вы фактически сорвали. На съёмочной площадке костюмерный департамент резко отличается от остальных: если вас сбивает с ног бегущая, взмыленная, запылённая, забрызганная краской и кинокровью барышня, обвешанная булавками и стокилограммовыми клетчатыми сумками, то можете не сомневаться, — это кто-то из костюмного департамента.

Поэтому в первую очередь очень важна организованность, умение организовать других и умение слышать режиссёра. Конечно, художнику по костюмам никак нельзя без терпеливости. Дальше остаётся сплошная романтика — образование, вкус и обязательная любовь к тому, что делаешь.

Если вас сбивает с ног взмыленная, запылённая, забрызганная краской и кинокровью барышня, обвешанная булавками и стокилограммовыми клетчатыми сумками, — это точно кто-то из костюмного департамента

Татьяна Долматовская

Художник по костюмам на проектах Валерии Гай Германики «Школа» и «Краткий курс счастливой жизни», художник по костюмам и художник-постановщик картины Ангелины Никоновой Welkome Home, принимала участие в российских съёмках английской «Анны Карениной» Джо Райта и американского «Джека Райана» Кеннета Браны

«Достоинство  любой отечественной индустрии заключается в том, что у нас нет возраста допуска. В Англии ты годами работаешь на мелких ассистентских должностях, чаще всего бесплатно, и только потом, выдержав «ученический карантин», если повезёт, получишь возможность реализоваться самостоятельно. У нас же можно поменять жизнь хоть в тридцать, хоть в сорок лет. Я после школы поступила в несколько специализированных английских колледжей, но на тот момент не было финансовой возможности платить за обучение, а стипендии иностранцам в тех местах не полагалось. Думала пойти в школу-студию МХАТ, но там два года подряд не было набора по этой специальности. Пошла учиться в Литературный институт на переводчика, параллельно работала в журнале Vogue, а потом меня закружило-завертело. Так что детскую мечту стать художником по костюмам я начала реализовывать только 10 лет спустя.

Это такая профессия, где, на мой взгляд, не бывает «правильно» и «неправильно». Задача так называемого академического образования — раскрыть твой талант. Если же ты в силах раскрыть его сам, то тебе подходит самообразование. Я, правда, никогда не оставляла идею получить фундаментальное образование и, проработав несколько лет, поехала учиться на художника по костюмам в University of Arts London. Там я увидела, что то, до чего я месяцами доходила сама на съёмочной площадке, здесь рассказывают на лекциях. Теперь мне кажется, что практика, предшествующая теории, это даже хорошо. Если бы я услышала многое из того, о чём нам рассказывали на лекциях и семинарах, до того, как попала на реальную съёмочную площадку, я бы просто не придала этому должного значения и точно так же набивала бы себе шишки.

Задача стилиста — показать одежду, задача художника по костюмам — помочь режиссёру и актёру в раскрытии образа героя

Когда я попала на проект «Школа» Валерии Гай Германики, у меня не было опыта в кино, но наглость и желание заменяют опыт. Каждый новый проект — это новая ступень обучения. Как и в любом ремесле, здесь главное — постоянная практика. Для этого нужно пойти на съёмочную площадку и наняться костюмером к художнику по костюмам, работы которого тебе нравятся, ко мне, например. Я сама стараюсь, по возможности, участвовать в интересных западных проектах, где можно поучиться у хороших художников. Не так давно мне повезло поработать с гениальной художницей по костюмам Жаклин Дюрран на «Анне Карениной» 2013 года. За эту работу Дюрран получила «Оскар».

Работа художника по костюмам заключается в том, чтобы, несмотря на тридцатиградусный мороз, костюмы выглядели образцово и, несмотря на небольшой бюджет, зритель видел на экране хорошее кино, а не экономию. С точки зрения производственного опыта особенно хороши сериалы, так как на них вся технологическая волокита (которой тоже немало в работе художника по костюмам) может быть изучена досконально. 

Художник по костюмам должен быть очень наблюдательным. Надо уметь подмечать всякие мелочи: то, как блондинка выглядит с коричневым меховым воротником, как цвет глаз может контрастировать с галстуком. Я всё время снимаю на телефон людей на улице, многое потом используется мною в работе. Важно помнить, что художник по костюмам — это не стилист в модном журнале. Задача стилиста — показать одежду, задача художника по костюмам — помочь режиссёру и актёру в раскрытии образа героя. Источники вдохновения повсюду, следить надо за всем и за всеми. Кино, театр, музеи, выставки, люди. Надо смотреть, запоминать, чувствовать, как люди ведут себя, как выглядят в разных ситуациях, как ведут себя в разных ситуациях их вещи. Бархат на крупном плане или твид в расфокусе. Всё это потом пригодится обязательно».