25 фильмов о грязной политике

Кровавый и китчевый киногиньоль — или, если угодно, кинокомикс — про Испанию, терзаемую одинаково и правыми, и левыми. За фашистов отвечает Веселый (и злой) клоун, за леваков — Грустный (и добрый). Саму Испанию представляет сексапильная акробатка с мазохистскими наклонностями. Беспощадны и кровожадны абсолютно все.

История Ильича Рамиреса Санчеса, также известного как Карлос Шакал, лихо смонтированная и безупречно сыгранная, с группой Wire на саундтреке. Смотреть имеет смысл не укороченную для кинотеатров версию, а пятичасовую, телевизионную.

Кинематограф не способен разобраться во всех биографических деталях и вынести однозначный вердикт политической фигуре. Зато он может создать жуткий и монументальный образ власти, отталкиваясь от биографии одного из представителей. Например, итальянского премьер-министра Джулио Андреотти, избиравшегося на свой пост семь раз. Несмотря на, казалось бы, не самую близкую неитальянцам тему, фильм у Соррентино получился яркий и захватывающий.

Порнографическая сатира (и это идеальный жанр, чего скрывать) о советском вторжении, прототипом главной героини которой является Сара Пэйлин, бывшая кандидатка на пост вице-президента США. Также существует продолжение — «Обама трахнул Сару Пэйлин?» (Obama is Nailin' Palin?). Жаль, у нас такого не снимают.

Режиссерский дебют Стива Маккуина и его альянса с Майклом Фассбендером. «Голод» — история бунта активистов IRA в ирландской тюрьме — отлично демонстрирует безличие и безразличие политической машины, противостоять которой возможно лишь крайними методами. Но снято все настолько красиво, что в какой-то момент начинаешь задумываться, что перед тобой — размазанные по стенам фекалии или абстрактная живопись.

Анимационный фильм о диссидентстве и месте женщин в иранском обществе. Благодаря своей форме и легкой манере подачи материала мультфильму удалось привлечь к политической жизни Ирана внимание самой разной публики. Не оценившее шутки (которая, конечно, не шутка) правительство исходной страны пыталось запретить его к показу везде, где только можно — не слишком успешно: на фестивали и в мировой прокат он вполне попал.

В своей дебютной трагикомедии один из режиссеров так называемой новой румынской волны задается в основном вопросом «а была ли революция?», потому что со времен Чаушеску изменилось, кажется, мало что. Остроумно написано и реалистично снято, как у румын в последнее время и бывает. Далее у автора последовал лингвистический триллер «Полицейский, имя прилагательное», тоже хороший.

Хороший шотландский доктор, обуреваемый вполне мирскими соблазнами, соглашается быть врачом у плохого африканского диктатора (читай — Иди Амина), за что ему, конечно, придется поплатиться. Обвинить фильм можно разве что в некоторой заданности и предсказуемости сюжета, но это тоже можно воспринимать как элегантную метафору.

История отдельно взятой западногерманской террористки, попытавшейся начать новую жизнь. Воспринимается скорее не как большое высказывание, а как трагедия отдельной запутавшейся личности, которой нет места ни по одну, ни по другую сторону Берлинской стены.

В параллельной привычным пятидесятым реальности, где всем правит магия, детектив Лавкрафт (Хоппер) расследует убийство, что называется, голыми руками. На нелегком пути его ждет встреча с ведьмой Кропоткин и настоящими маккартистами, попавшими сюда из настоящих пятидесятых. Снято для телевидения, зато сценаристом «Таксиста» и «Бешеного быка».

Политическая загадка «Кто убил Кеннеди?», до сих пор не дающая покоя всей Америке, где только не высмеивалась: от «Приветствий» Де Пальмы до «Симпсонов» с «Гриффинами». Стоун снял завораживающую своей дотошностью и обстоятельностью трехчасовую ленту, смотреть которую совсем не скучно. Стоит отметить операторскую работу Роберта Ричардсона и искусный монтаж Джо Хатшинга и Пьетро Скалии — все они получили за фильм премию «Оскар».

Фантастический фильм Карпентера, отлично визуализирующий конспирологическую паранойю космического масштаба. Если политики так мощно промывают вам мозги, не значит ли это, что они — инопланетяне? Они просто хотят захватить нашу планету-матушку? Сегодня страху нагоняют уже не фильмы, а блоги о теориях заговора. Известной шестиминутной сценой драки из него известный марксист и философ Славой Жижек открывает свой новый (чуть более обязательный к просмотру) киногид по идеологии.

Один из наименее горьких и наиболее едких политических фильмов Фассбиндера. «Третье поколение» — внуки тех, кто поддерживал «Третий рейх», протестуют против существующего режима, устраивают акции, расшатывают систему, но, в общем, делают это совершенно бездумно. Начальные титры идут по стенам туалетов, испещренным грязными надписями, — ну, вы считали метафору.

Параноидальный триллер про то, что политики нас обманывают, а тех, кто до этого додумался, убивают. Можно проще — Уоррен Битти против всех. Свистопляска в голове журналиста — обычная тема для кино, и Пакула, чтобы оживить ее, принимает единственно верное решение — раскрутить все гайки.

Методы борьбы с коммунистами в Италии в этом фильме показаны без прикрас. Помощь политикам, как обычно, приходит со стороны продажных СМИ и так называемой озабоченной общественности. Из молодого коммуниста-активиста делают убийцу — добрые самаритяне довольны, а «корабль плывет». Если бы не пропагандистская направленность фильма, смотреть его сегодня было бы приятнее. Тем не менее.

Смешная до боли в голове карикатура на латиноамериканскую диктатуру. Герой Аллена просто хочет секса, а оказывается втянут в политический заговор. Присутсвуют шутки про философов, в частности — про Кьеркегора, иначе это был бы не Вуди. В роли одного из его противников очень кстати появляется молодой Сильвестр Сталлоне.

Словарное определение жанра «политический триллер». Место действия — безымянная европейская страна (списанная с Греции шестидесятых) с расшатанным и потому спешно переходящим в тоталитарный режимом. Герой — следователь с принципами. Идет, как и положено, два с небольшим часа и заканчивается так, что хоть стой, хоть падай. Получил кучу наград и канонизировал всех причастных.

Формально — спагетти-вестерн, по сути — один из лучших образцов итальянского политического кино от его признанного мэтра Дамиано Дамиани. Фильм без особой жалости и симпатии показывает, из какого сора растут «цветы» революции. Через пять лет, в 1971-м, Леоне снимет «Пригоршню динамита» (другое название — «Однажды была революция») приблизительно на ту же тему и тоже преуспеет.

Антивоенная буффонада на все времена — искренне ваш, Стэнли Кубрик. Каждая сцена — великий юмористический скетч, над которым, впрочем, не хочется смеяться. Чего стоит одна сцена телефонного разговора двух властителей супердержав или рвущаяся выпрямиться в зигу рука не в меру распалившегося доктора. Фильм был адресован в первую очередь американцам, и их военная политика значительно изменилась, правда ведь?

Вдохновленный американским нуаром и немецким немым кино первый выход Годара за пределы спальни и кафе. Убийства, заговоры, ненадежные разведчики и Анна Карина в раннем цвету. Политика, как и все остальное в первых фильмах Годара, служит лишь фоном для ажурной болтовни, но фон этот, расписанный под темные дела французов в Алжире, задел за живое политиков, и те его благополучно запретили. Через три года запрет был снят.